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私家園林的成熟后期

新聞時間:2017-01-04 文章來源: 文章作者:園林工程設(shè)計

    技巧性更勝于思想性是成熟后期的私家造園活動的總趨向,另一個趨向是宅園的突出發(fā)展,宅園造園技藝之精湛、手法之豐富,達到宋明以來的最高水平,這個時期的私家園林,留下大量優(yōu)秀的技巧嫻熟的作品,但也脫不開時代藝術(shù)思潮和社會風尚的影響,暴露出過分拘泥于形式和技巧,流于人工味,以及過于濃重的人造自然的負面傾向,這種矛盾的情況,主要表現(xiàn)在以下六方面,
 
    第一,園居活動頻繁,園林已由賞心悅目陶冶性情的游憩場所,轉(zhuǎn)化為多功能的活動中心,“娛于園”的概念上升為造園的主導,因而園內(nèi)建筑物的類型,數(shù)量勢必隨之增多,匠師們因勢利導,創(chuàng)造了一系列豐富多彩的個體建筑形象和群體組合方式,為園林造景開拓了更廣闊的領(lǐng)域,然而空間劃分過多,在一定程度上不免影響園林的整體感,建筑分量過重、密度過大,畢竟要或多或少削弱園林的自然天成的氣氛,也悖于風景式園林的創(chuàng)作原則。
 
    第二,宅園的性質(zhì)有了一些變化,園林與邸宅的關(guān)系比宋明更為密切,這種庭院反映了當時居住生活與園林享受進一步相結(jié)合的傾向,同時也意味著另一種傾向:造園從早先的在自然環(huán)境里面布置建筑物,演變?yōu)樵诮ㄖh(huán)境里面再現(xiàn)自然。但難免削弱園林總體的自然天成的趣味,失之過分的人工造作。
 
    第三,明代與清初是疊山技術(shù)發(fā)展的黃金時代。后期的園林疊山也反映了園林的形式主義、程式化和缺乏創(chuàng)造性的傾向。
 
    第四,園林的植物更注重其配置的藝術(shù)效果,不太重視栽培技術(shù)。
 
    第五,宋代開始運用景題,賦予園林以標題的性質(zhì),仿佛繪畫的題款,來抒發(fā)園主人的情懷,文學與造園藝術(shù)完美結(jié)合,成熟后期,有不少空談,或言過其實,或曲高和寡與此情此景并不貼切,個別甚至無病呻吟,無非是為景題而景題,缺乏思想內(nèi)涵。文人風格的私家園林已消融于流俗之中,趨向形式主義。
 
    第六,造園活動雖十分廣泛,實踐經(jīng)驗卻未能總結(jié),提高到理論的概括,造園理論趨于萎縮,再沒有出現(xiàn)過明末清初那樣理論著述的力作,失去過去文人造園的積極進取、富于開創(chuàng)性的精神。
 
    成熟后期的私家園林形成了江南、北方、嶺南三大風格鼎峙的局面。其他地區(qū)的園林或多或少受到它們的影響也出現(xiàn)許多亞風格,或者是三大風格的變體。至于少數(shù)民族的園林,除了藏族園林已初具風格的雛形外,其他均尚處在萌芽的狀態(tài)。
 
文章出自市政設(shè)計www.trinutrecords.com,轉(zhuǎn)載請注明。

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