西方古典園林從遠(yuǎn)古的美索不達(dá)米亞庭院和古希臘、羅馬的柱廊式庭院開(kāi)始，歷經(jīng)西班牙的伊斯蘭庭院，意大利的臺(tái)地園和法國(guó)的勒·諾特爾式宮苑及英國(guó)的自然風(fēng)景園后，開(kāi)始了嶄新的歷史征程。
 
    作為工業(yè)時(shí)代所帶來(lái)的種種遺憾和弊端的調(diào)劑和緩沖，最早進(jìn)入工業(yè)化時(shí)期的英國(guó)理所當(dāng)然地在城市公園的概念、理論及實(shí)踐方面領(lǐng)先于其他國(guó)家，特別是布朗等發(fā)展和完善的英國(guó)自然風(fēng)景園的風(fēng)格形成了現(xiàn)代城市公園的主要風(fēng)格。這種極具浪漫主義特質(zhì)的自然風(fēng)景園的形成對(duì)過(guò)分人工化的城市環(huán)境有著不容忽視的作用。同時(shí)，這種公園對(duì)城市開(kāi)放空間理論的發(fā)展有著較大的貢獻(xiàn)。標(biāo)志著西方現(xiàn)代園林發(fā)展序幕的歐美城市公園運(yùn)動(dòng)正是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
 
    美國(guó)城市公園運(yùn)動(dòng)始于1857年奧姆斯特德和洛克斯設(shè)計(jì)了紐約中央公園。在此之前，美國(guó)造園仍停留在私家莊園、公共墓地及小規(guī)模場(chǎng)地的設(shè)計(jì)階段。城市公園將服務(wù)對(duì)象擴(kuò)大到全體社會(huì)，使其成為第一次真正意義上的大眾園林，為城市自身與城市文明的需要開(kāi)創(chuàng)了新紀(jì)元。同時(shí)，城市公園運(yùn)動(dòng)也在北美開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)繼承西歐園林傳統(tǒng)，并且自己獨(dú)立發(fā)展的園林行業(yè)。城市公園運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)園林的繼承和對(duì)開(kāi)辟城市園林功能與類(lèi)型的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)比開(kāi)拓園林的新形式要大得多。畢竟，城市公園的設(shè)計(jì)手法從一開(kāi)始就對(duì)浪漫主義的風(fēng)景情有獨(dú)鐘，如畫(huà)風(fēng)格的創(chuàng)造仍是其追求，各種裝飾花帶和花壇充斥在設(shè)計(jì)當(dāng)中只是掩蓋了設(shè)計(jì)風(fēng)格和創(chuàng)造上的貧乏。
 
    這種結(jié)局如同繪畫(huà)中的印象主義和表現(xiàn)主義一般，盡管進(jìn)行了規(guī)模空前的色彩革命，終究離現(xiàn)代主義所倡導(dǎo)的脫離物象的描繪有著很大的距離。園林中設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展和設(shè)計(jì)手法的創(chuàng)新仍要繼續(xù)。
 
    20世紀(jì)初西方新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其引發(fā)的現(xiàn)代主義思潮使西方園林形成一種有別于傳統(tǒng)園林的新園林風(fēng)格成為可能。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”席卷歐洲大陸，強(qiáng)調(diào)曲張、動(dòng)感和裝飾的浪漫主義運(yùn)動(dòng)是對(duì)19世紀(jì)歷史主義的強(qiáng)烈反應(yīng)，并由此開(kāi)始了引導(dǎo)藝術(shù)放棄寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向抽象的道路，藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)形象分裂表達(dá)在園林風(fēng)格的形成過(guò)程中再次得到體現(xiàn)。但新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響遠(yuǎn)小于建筑領(lǐng)域。因?yàn)檫@一時(shí)期所倡導(dǎo)的幾何式簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法被人們?cè)诜▏?guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典園林中意外地看到了。
 
    從真正意義上講，法國(guó)的傳統(tǒng)園林只是建筑的附庸，它仍舊遵循著建筑中的軸線和形式。這樣，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下的園林風(fēng)格發(fā)展并沒(méi)有真正擺脫外界的束縛，從內(nèi)心美學(xué)思考的角度使自身以一種相對(duì)獨(dú)立的姿態(tài)登上設(shè)計(jì)的舞臺(tái)。
 
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